Совет меломану
Где послушать живую музыку этим вечером? Узнайте в Нашей афише!
РЕПОРТАЖ С КОНЦЕРТА
06.11.2001
Елена Савицкая
Размышления, возникшие в связи с посещением концерта, посвященного 10-летию группы "Рада и Терновник", и вообще
Да, "Рада и Терновник" - крепкий орешек. Понять этот феномен дано не всем. Сколько копий сломано, сколько мнений (как правило, резко противоположных) высказано, сколько вырвано из глубины души междометий, криков, стонов и прочих эмоциональных доказательств собственной якобы правоты - а воз и ныне там. Как ни странно, камнем преткновения в восприятии Радиного творчества является такая чисто внешняя, казалось бы, вещь, как ориентация (извините за столь неприличное слово) музыкального слуха реципиента на западно-европейскую звуковысотную систему - т.н. равномерно-темперированный строй (введенная в 17 веке система деления октавы на 12 равных полутонов). Как правило, эта самая ориентация укореняется и закрепляется в процессе академического музыкального образования, а потому самыми ярыми критиками Рады является т.н. "профессионалы". "Да она же поет фальшиво! Ни одной октавы чистой, ни одного "попадания" в ноты! Хоть бы на записи постаралась! Учиться же надо!", - хватаются они за голову, и есть от чего: ведь отклонение от этого самого равномерно-темперированного строя воспринимается "профессионалами" болезненно как на интеллектуальном, так порой и на чисто физическом уровне. "А мне нравится! Никогда ничего более выразительного и красивого не слышал!", - не вдаваясь в терминологические тонкости и полагаясь больше на свою интуицию, заявляют поклонники, чей слух этим самым образованием не искорежен. Встречаются и миролюбцы, спокойно объясняющие воюющим сторонам, что Раде 12 ступеней в октаве мало, что поет она, более доверяясь собственным ощущениям и собственному внутреннему "строю", нежели кем-то выдуманным правилам. В восточной музыке вот тоже больше 12 полутонов в октаве (если уж вообще есть смысл об октавах говорить), причем намного больше - но никто же не утверждает, что восточные музыканты "фальшивят?"
Кстати, подобные споры ведутся и по поводу Радиного вибрато (чувственное или вульгарное?), и ее грассирующего "р" ("французский выговор", придающий дополнительное очарование, или банальная картавость, нежелание исправить которую граничит с неуважением к слушателю?), и по поводу ее текстов, которые кто-то характеризует как "визионерские", образные, странно-прекрасные, пугающе-изломанные, уходящие корнями в традиции Серебряного века, английской "готической" поэзии и древнекитайской мифологии, кто-то же находит вычурными, если не вымученными. Некоторых удивляет, почему, просуществовав 10 лет и утвердившись в статусе "лидеров индепендента", группа принципиально не желает пробиваться в истэблишмент, хотя многие ее песни вполне соответствуют понятию "хита". В общем, сложная и недосказанная она, Рада, объемная и даже квадроскопичная (это я в переносном смысле - на самом деле очень стройная и худощавая), и это-то в ней привлекает, вот эта ее противоречивость, спорность, провокационность, и, без сомнения, уникальность.
Но, пожалуй, пора уже от этих рассуждений перейти к собственно событию, послужившему поводом для данной статьи. Юбилейный концерт "Рады и Терновника", посвященный 10-летию группы, проходил в камерной обстановке концертного зала ЦДХ (1 ноября 2001 года). Народу пришло не так уж много - зал был полупустым, хотя чувствовалось, что собрались самые верные поклонники и единомышленники. Программа исполнялась акустическая - на сцене расположились два перкуссиониста, фаготист Петр Бугрименко, контрабасистка Екатерина Орлова и единственный "подключенный" музыкант - гитарист Владимир Анчевский; позже к ним присоединились другие инструменталисты - ситарист Александр Александров и знаменитый саксофонист Сергей Летов. Властвовала над всем пространством сцены, конечно же, Рада, сидевшая на высоком стульчике с гитарой в руках. Были спеты песни разных лет, причем некоторые - вполне забытые, появлению которых в трек-листе, казалось, была удивлена даже сама Рада ("Танго в белых одеждах" - кажется, так). Исполнялись и новые вещи, еще не выходившие на записях - "А не что-то - все исчезло", "Не буди меня" и др., много песен из альбомов "Любовь моя печаль", "Холодные времена", "Книга о жестокости женщин". Концерт длился около двух часов и оставил поклонников вполне удовлетворенными.
"Рада и Терновник" погрузили зал в атмосферу хрупкую, тревожно-мистическую и убаюкивающую одновременно. В акустической версии даже самые "страшные" песни городской колдуньи Рады не казались такими уж пугающими, слово светилось и приобретало особый вес. Но, к сожалению, немного не хватало драйва, экспрессивной подачи, аранжировки показались слегка монотонными. Не разнообразили их и звуки ситара, поскольку этот инструмент использовался слишком уж "по-гитарному". С появлением Летова дело приняло более "джазовый" оборот, широкодиапазонный голос Рады плотно переплетался с импровизациями саксофонов, появилось давно ожидаемое чувство движения, полета. Рада не танцевала, но все ее жесты, движения рук и глаз были отточены и изящны, улыбки и смех разрушали сгущавшийся сумрак. Одной из последних прозвучала "Неслыханные краски льются по небу..." И лишь неумолимый ход часов, чья стрелка приближалась к роковой отметке "9" (в 21 час из ЦДХ выгоняют публику), заставил прийти в себя слушателей, окунувшихся в транс. Дурацкие мысли о равномерной темперации, чистых октавах, манерах пения, стилях и аранжировках давно покинули их головы. В них была только Рада, ее сны, ее краски, песни и голос - удивительный, неординарный, не оставляющий равнодушным. Если ей удалось преодолеть чью-то предвзятость и косность, привлечь в свои ряды новых поклонников - это ли не лучший подарок к десятилетию группы? Группы, у которой, несмотря на столь "солидный" возраст, все еще впереди...
Совет меломану
Где послушать живую музыку этим вечером? Узнайте в 
