 |
 |
|
|
11.10.2001
|
Dj JEDI
ЗА «ПИ-СИ» - 6, или Как заставить IBM PC играть под вашу дудку
Подсказка 6: как бороться со своим голосом
Запись вокала сродни фотографированию. Иной раз смотришь на свой снимок и никак не можешь взять в толк – неужели это я?! Вот этот вот тип с крупным, как яблоко Симиренко, носом и лопушистыми ушами?
То же и с голосом. Казалось бы, хорошая запись должна представлять его «один в один». Но слушаешь себя – и не можешь поверить. И ведь не на диктофон шестидесятых годов записывал…
Любая запись, по моим наблюдениям, готовит звукорежиссеру два сюрприза. Все положительные стороны вокалиста запись как бы затушевывает, зато все отрицательные – выносит наружу. То человек начинает пыхтеть, как кит, то буквы «С» начинают цокать, то с помощью буквы «П» происходит «заплевывание» микрофона.
Естественно, что инженерная мысль со всеми этими бедами научилась бороться. «Китов» гасят эквалайзерами (желательно узконаправленными, параметрическими). Для выпирающей буквы «С» придумана специальная примочка под названием «деэссер». Есть управа и на букву «Пы». Но меры борьбы я бы назвал крайними. Если звукорежиссер включает деэссер, значит, он признается, что запись необходимо править, то есть она неудовлетворительна. До этого лучше дело не доводить.
Для начала следует отобрать у вокалиста микрофон. Удивительно сколько посторонних призвуков может привнести микрофон в руках! Юному гению нужно объяснить, что студия – не концертная площадка. И закрепить микрофон в специальной стойке (с резиновым основанием, ну и с остальным набором – шарнирами, рычажками настройки, все как полагается). Лучше всего разориться на подвеску типа “паук” (микрофон как бы находится в подвешенном состоянии и на посторонние действия, скажем топание ноги, отбивающей такт, реагирует мало). Перед микрофоном следует установить специальную “антивоздушную” сетку. Стоит она недешево и на первых порах можно обходиться либо ветрозащитным фильтром, приданным к микрофону, либо соорудить свой экран, сложив три-четыре слоя из капроновых колгот (попросите у подружки, у нее, наверняка, полно поехавших экземпляров).
Конечно, музыканты - люди творческие. Бьорк, вообще, один из альбомов записывала, бегая по берегу моря с микрофоном, укрепленным на голове. Представляю, сколько хлопот она доставила звукорежиссерам! Надеюсь, столь эксцентричные особы вам будут попадаться редко.
Остальным, нормальным вокалистам и вокалисткам придется строго-настрого приказать “играть” только голосом. Не вертеть головой, даже если со времен выступления на сцене выработался рефлекс трясти волосьем (хэви) или поливать публику пивом из банки (панк). Если вокалист попадется неспокойный, то звук будет попадать в микрофон неравномерно. И подтягивать его придется очередной примочкой (например, компрессором), что опять же нежелательно.
Из всего это вытекает важный вывод – если нет специальных задач (спектакль, где актер изображает старика), то вокал лучше записать “как есть”. Естественно, и вам, если вокалист(ка) вы, и заказчику, если это стороннее лицо, захочется, чтобы голос “заиграл”. Ручонки потянутся к тумблерам настройки дилеев, ревербераторов, процессоров эффектов… Дайте больно по этим самым рукам. Все прелести цифровой или аналоговой обработки можно применить потом. Сделав копию оригинала.
Оригинал важен не только потому, что вокалист бывает шибко занят и не придет на второй сеанс. Просто то настроение записи, которое было достигнуто общими трудами вокалиста, звукоинженера, продюсера можно больше и не поймать. Вокалист будет стараться, продюсер слюной изойдет, а прежнюю запись – яркую, страстную или, наоборот, глубоко-задушевную, восстановить не удастся. Что-то, конечно, получится при должном напоре. Но это “что-то” может оказаться не “тем”.
Поэтому оригинал должен оставаться в неприкосновенности. Если работа по обработке вокала происходит в компьютере, то там всегда можно отыграть на несколько шагов назад. Неверно выбранное время дилея, слишком крутая реверберация, из-за чего возникает эффект бубнения, неправильно выстроенный эквалайзер, из-за которого произошло высыпание буквы “С” по всей записи – все это компьютер отменит, оставив данные в священной неприкосновенности.
Пару слов напоследок об акустической атмосфере в студии.
Категорически противопоказано записывать что либо в помещении с голыми стенами, крашеными масляной краской. Здесь будет возникать столько наслаивающихся друг на друга отражений, что вокал под ними будет просто погребен. Самый простой и дешевый способ бороться с «неблагоприятными стенами» – купить нужное количество метров плотной материи, пришить к ней сверху колечки (как к шторам) и повесить все это художество (лучше не прямо в струну, а небольшими складками). Такой прием можно использовать и в типовой квартире. Идет запись – «шторы» висят. Работа завершилась – их снимают и убирают в шкаф.
Если жизнь в студии не напрягает – можно сотворить что-нибудь стационарное. О правильных и дорогих вариантах (отделка студии ясенем и тэдэ) вам расскажут в специализированных конторах (будут деньги – заходите). Я же раскрою тайну небогатых домашних студий. Стены можно обить обыкновенными поддонами для яиц (большая упаковка из папье-маше на тридцать яиц до сих пор мелькает в магазинах). По поводу внешнего вида таких стен можно долго спорить – эстетично это или нет. Скорее – нет. Зато акустические свойства яичной тары – просто потрясающи (только не вздумайте их красить – все испортите).
А вообще-то мы не случайно упираем на «писи». Правильно записанному вокалу в «ящике» всегда можно придать благородное акустическое окружение. Хотите той самой, вышеупомянутой «ясеневой студии», хотите – Альберт-холла. Все в ваших руках. И – ушах.
Домашнее задание:
Попытаться записать «чистый вокал». Результат должен удовлетворить и режиссера, и продюсера, и вокалиста (если это будет одно и то же лицо, договориться будет проще)…
Мой адрес в инете – @djjedi@mnogo.ru.
|
|
|
|
Архив ОБЗОРОВ |
|
Совет меломану
Не подвергайте компакт-диски воздействию прямых солнечных лучей и других источников света. Всегда храните диск в футляре.
